Claims

1. A transmission method for use in a multi-hop wireless communication system comprising a base station (BS), relay stations (RS) and a mobile station (MS), in which wireless communication system transmission to and from the base station, to and from the relay stations (RS) and to and from the mobile station (MS) uses the same frequency band, the method comprising:

performing transmission of wireless signals from a corresponding relay station (RS) to a mobile station (MS) or other relay stations (RS) during a first period of a transmission frame;

performing transmission of wireless signals from a base station (BS) to the corresponding relay station (RS) during a second period of the transmission frame, after the first period;

performing transmission of wireless signals from the mobile station (MS) or other relay stations (RS) to the corresponding relay station (RS) during a third period of the transmission frame, after the second period; and

performing transmission of wireless signals from the corresponding relay station (RS) to the base station (BS) during a fourth period of the transmission frame, after the third period;

wherein the first period is an initial period of the transmission frame and the fourth period is a final period of the transmission frame.

Rivendicazioni

1. Metodo di trasmissione per l'uso in un sistema di comunicazione wireless multi-tratta comprendente una stazione base (BS), stazioni ripetitrici (RS) e una stazione mobile (MS), in cui la trasmissione del sistema di comunicazione wireless verso e dalla stazione base, verso e dalle stazioni ripetitrici (RS) e verso e dalla stazione mobile (MS) usa la stessa banda di frequenza, il metodo comprendendo:

l'esecuzione di una trasmissione di segnali wireless da una corrispondente stazione ripetitrice (RS) a una stazione mobile (MS) o ad altre stazioni ripetitrici (RS) durante un primo periodo di un frame di trasmissione;

l'esecuzione di una trasmissione di segnali wireless da una stazione base (BS) alla corrispondente stazione ripetitrice (RS) durante un secondo periodo del frame di trasmissione successivo al primo periodo;

l'esecuzione di una trasmissione di segnali wireless dalla stazione mobile (MS) o da altre stazioni ripetitrici (RS) alla corrispondente stazione ripetitrice (RS) durante un terzo periodo del frame di trasmissione successivo al secondo periodo; e

l'esecuzione di una trasmissione di segnali wireless dalla corrispondente stazione ripetitrice (RS) alla stazione base (BS) durante un quarto periodo del frame di trasmissione successivo al terzo periodo;

in cui il primo periodo è un periodo iniziale del frame di trasmissione e il quarto periodo è un periodo finale del frame di trasmissione.

Zum Betätigen der Einspritzvorrichtung 10, d. h. zum Überführen der Nadel 11 aus einer geschlossenen in eine geöffnete Position wird eine Spule 16 bestromt. Diese erzeugt ein Magnetfeld, welches durch die Kerne 17 verstärkt wird. Dadurch wird der Anker 13 entlang des Doppelpfeils F in Figur 1 nach oben angezogen. Bei dieser Bewegung kommt der Anker 13 in berührenden Kontakt mit dem oberen Anschlagelement 12a und nimmt die Nadel 11 mit.

Die Aufwärtsbewegung der Nadel 11 und des Ankers 13 wird gestoppt, wenn der Anker 13 zur Anlage an dem Kern 17 kommt. Alternativ können auch andere geeignete Anschlagelemente vorgesehen sein, zum Stoppen der Bewegung des Ankers 13. Um die Nadel 11 wieder in eine geschlossene Position zu überführen, wird die Bestromung der Spulen 16 unterbunden und damit das Magnetfeld unterbrochen.

Die Feder 19 übt dann eine Federkraft auf das obere Anschlagelement 12a aus und drückt damit die Nadel 11 in die geschlossene Position. Dabei trifft die Nadelspitze 11a auf das Gehäuse 15 auf, in den Bereichen, die mit dem Buchstaben E gekennzeichnet sind, in Figur 1. Es ergibt sich eine im Wesentlichen ringförmige Dichtfläche zwischen der Nadelspitze 11a und Gehäuse 15.

Alternativ zu der dargestellten Ausführungsform kann die Feder 19 auch direkt auf den Anker 13 wirken. In diesem Fall bewegt sich der Anker 13 nach unten und gerät in berührenden Kontakt mit dem unteren Anschlagelement 12b. Dadurch nimmt der Anker 13 bei seiner Bewegung die Nadel 11 mit und überführt sie in die geschlossene Position.

Per l'azionamento del dispositivo di iniezione 10, ossia per spostare l'ago 11 da una posizione chiusa a una aperta, si eccita una bobina 16. Questa genera un campo magnetico che viene rinforzato dai nuclei 17. In tal modo si attira verso l'alto l'indotto 13 lungo la doppia freccia F di figura 1. Con questo movimento l'indotto 13 entra a contatto diretto con l'elemento di battuta superiore 12a trascinando l'ago 11.

Il movimento verso l'alto dell'ago 11 e dell'indotto 13 si arresta quando l'indotto 13 finisce in appoggio sul nucleo 17. In alternativa potrebbero anche essere previsti altri idonei elementi di battuta per arrestare il movimento dell'indotto 13. Per portare di nuovo l'ago 11 a una posizione chiusa, si disattiva l'eccitazione della bobina 16 interrompendo così il campo magnetico.

La molla 19 esercita quindi una forza elastica sull'elemento di battuta superiore 12a spingendo conseguentemente l'ago 11 alla posizione chiusa. Come risultato la punta dell'ago 11a finisce contro la scatola 15 nelle regioni che in figura 1 si contrassegnano con la lettera E. Si ottiene una superficie di tenuta essenzialmente di forma anulare tra la punta dell'ago 11a e la scatola 15.

In alternativa alla forma di realizzazione rappresentata, la molla 19 può anche agire direttamente sull'indotto 13. In tal caso l'indotto 13 si muove verso il basso e finisce a contatto diretto con l'elemento di battuta inferiore 12b. In questo modo l'indotto 13 trascina l'ago 11 nel proprio movimento e lo porta alla posizione chiusa.

PASSAGE DE CÂBLES ET CÂBLAGE

Sur le SCOTT SCALE le guide-câble sur la douille de direction peut être remplacé. Différentes configurations peuvent être utilisées, sur l'intérieure du guide-câble est inscrit un ou des chiffres. Ces chiffres indiquent les câbles qui peuvent être utilisés, ce sont les mêmes des deux côtes.

Les chiffres indiquent quel s câbles monter. Le guide en exemple peut recevoir 2 câbles et une durite. Ils sont disponibles dans les combinaisons suivantes auprès de votre revendeur SCOTT.

Ces guide-câbles sont fixés avec une seule vis, le couple de serrage ne doit pas dépasser 0.75-1Nm. Avec ces différents guide-câbles vous pouvez customiser votre câblage selon vos composants. Nous vous recommandons de passer les câbles qui arrivent de la droite du cintre par la gauche du cadre et inversement. Bien que cela ne modifie pas le fonctionnement du vélo, cela évitera des frottements.

Ci-dessous un exemple de passage de câble avec une transmission 1x et une tige de selle télescopique. Ceci est un exemple, merci d'appliquer la législation de votre pays pour le montage des freins, merci de contacter votre revendeur SCOTT pour plus d'information.

PASSACAVI E CABLAGGIO

Nei modelli SCOTT SCALE i passacavi sulla bussola di sterzo sono sostituibili. Si possono usare svariate configurazioni. All'interno di ogni passacavo sono stampate una o più cifre, che indicano i cavi che si possono utilizzare e che sono identiche su entrambi i lati.

Le cifre indicano quali cavi montare. In questo esempio la guida può ricevere 2 cavi meccanici e uno idraulico. Tutti i cavi sono disponibili nelle combinazioni seguenti presso il vostro rivenditore SCOTT.

Questi passacavi sono fissati con una sola vite. La coppia di serraggio non deve superare 0,75-1 Nm. Con i vari passacavi potrete personalizzare il vostro cablaggio in base ai vostri componenti. Vi raccomandiamo di far passare i cavi che arrivano dalla destra del manubrio a sinistra del telaio e viceversa. Questo accorgimento non pregiudica il funzionamento della bici ed evita strofinamenti.

Qui sotto si illustra un esempio di passaggio di un cavo con una trasmissione 1x e un canotto della sella telescopico. Questo è solo un esempio. Rispettate le leggi in vigore nel vostro paese per il montaggio dei freni. Per ulteriori informazioni vi preghiamo di contattare il vostro rivenditore SCOTT.

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1) O presente Instrumento Preliminar de Associação (Instrumento) tem como objecto e finalidade estabelecer entre as Signatárias uma base de cooperação visando o estudo dos elementos actualmente disponíveis e dos que venham a ser patenteados no quadro do Concurso, bem como permitir uma ponderação em relação aos termos e condições que eventualmente permitam a apresentação de uma proposta a esse Concurso.

2) Tendo em vista a concretização dos estudos dos elementos actualmente disponíveis e dos que venham a ser patenteados no Concurso, cada uma das Signatárias disponibilizará os recursos necessários a tal estudos, em face da sua experiência e competência relativamente ao âmbito dos trabalhos da empreitada, objecto do Concurso.

3) A decisão de aprofundamento dos estudos e a efectiva apresentação de uma proposta ao Concurso, bem como a definição dos seus respectivos termos e condições, será obrigatoriamente precedida da celebração de um Acordo de Associação, entre as Signatárias, em desenvolvimento deste Instrumento.

4) Caso as Signatárias venham, entre si, em desenvolvimento do presente Instrumento, a decidir a formalização de um Acordo de Associação tendo em vista a apresentação de uma proposta ao Concurso, deverão ser fixados nesse Acordo de Associação não só o concreto âmbito da intervenção de cada uma das Signatárias, bem como os exactos termos e condições da sua participação.

1) Il presente Atto Preliminare di Associazione (Atto) ha l'obiettivo e la finalità di stabilire tra le Parti una base di cooperazione che sia diretta allo studio degli elementi attualmente disponibili o di eventuale disponibilità futura nel quadro del Concorso, e che inoltre renda possibile una ponderazione in relazione ai termini e alle condizioni che consentano eventualmente la presentazione di una proposta al suddetto Concorso.

2) Alla luce della concretizzazione degli studi sugli elementi attualmente disponibili o di eventuale disponibilità futura nell'ambito del Concorso, ciascuna delle Parti metterà a disposizione le risorse necessarie a tali studi in virtù della propria esperienza e competenza in relazione all'ambito delle opere del contratto oggetto del Concorso.

3) La decisione di approfondire gli studi e di presentare effettivamente una proposta al Concorso, così come la definizione dei relativi termini e condizioni, dovrà essere obbligatoriamente preceduta dalla stipula di un Accordo di Associazione tra le Parti nello sviluppo del presente Atto.

4) Nel caso in cui le Parti, nello sviluppo del presente Atto, giungano alla decisione di formalizzare un Accordo di Associazione mirato alla presentazione di una proposta al Concorso, nell'ambito di tale Accordo di Associazione si dovranno fissare non solo l'ambito concreto di intervento di ciascuna delle Parti ma anche gli esatti termini e condizioni di partecipazione delle stesse.

Рассмотрим сферу (или полусферу) радиусом R с температурой поверхности Tп, моделирующую кончик пальца. Если окружающий воздух спокоен, «горячие» молекулы, тепловая скорость которых соответствует Tп, проталкиваются в направлении от поверхности (рис.1,а), а навстречу им так же проталкиваются холодные молекулы из «бесконечности», где температура равна T∞.

Устанавливается некоторое распределение температуры, которое качественно представлено кривой а на рисунке 2, Можно показать, что температура падает в радиальном направлении довольно плавно, по гиперболическому закону, существенно изменяясь на расстоянии порядка R. (В этих рассуждениях не принята во внимание сила Архимеда, заставляющая всплывать теплый газ в атмосфере холодного и, конечно, помогающая отводу тепла.) В результате плотность потока тепловой энергии от поверхности можно записать в виде зависимости от конечной разности температур и расстояния, на котором происходит ее существенное изменение:

ja ~ (Tп – T∞) / R.

Теперь начнем потихоньку дуть на палец. Ясно, что молекулы, уносящие тепло, «сдуваются» потоком воздуха (рис.1,б). Наконец, подуем что есть силы, тогда все молекулы, «стартующие» от поверхности, уместятся в тонком слое характерной толщины δ (рис.1,в), существенно меньшей радиуса сферы R (δ << R). (Соответствующие этим случаям графики распределения температуры качественно представлены кривыми б и в на рисунке 2.) В результате поток тепла увеличится:

jб ~ (Tп – T∞) / δ >> (Tп – T∞) / R ~ ja.

Si consideri la sfera (o semisfera) di raggio R, a temperatura superficiale Tp, che modella la punta del dito. Se l'aria circostante è in quiete, le molecole calde, la cui velocità termica è pari a Tp, vengono spinte in direzione della superficie (fig. 1a) e la colpiscono come se fossero molecole fredde provenienti dall'infinito, dove la temperatura è T∞.

Assumendo una distribuzione di temperatura rappresentata qualitativamente come dalla curva di fig. 2, si può dimostrare che in direzione radiale la temperatura scende con una certa ripidità, in ragione iperbolica con forte dipendenza dalla distanza R (in queste considerazioni non si tiene conto della forza di Archimede, che comporta un raffreddamento del gas caldo in sospensione nell'aria e ovviamente una maggiore dissipazione di calore). Di conseguenza, la densità del flusso di calore dalla superficie può essere scritta come funzione di una differenza di temperatura finita e della distanza per la quale si ha una variazione significativa in essa:

ja ~ (Tp – T∞) / R.

Ora si immagini di iniziare a soffiare lentamente sul dito. È chiaro che in questo modo si "soffia via" calore dalle molecole, e tale calore viene trasportato dal flusso d'aria (fig. 1b). Quando questa forza finisce per raggiungere un certo valore, tutte le molecole si "affannano" a raggiungere la superficie finendo per comprimersi in un sottile strato di spessore caratteristico δ (fig. 1c) molto minore del raggio R della sfera (δ << R) (questi casi corrispondono ad andamenti di distribuzione di temperatura come quelli rappresentati qualitativamente nelle curve b, c di figura 2). Di conseguenza il flusso termico aumenta:

jb ~ (Tp – T∞) / δ >> (Tp – T∞) / R ~ ja.

Cesta je rozrytá od kmenů, které z nedalekého Voglova lesa tahají dělníci do šachetních dřevišť. Dnes v neděli tady ale žádní muži, koně ani řetězy spoutané klády nejsou. Jen Barbora s Julkou. Vyrazily hned po obědě na procházku směrem k východnímu okraji Orlové, kde se Julka narodila a vyrostla. Z hostince U Mokrošů se tam dá dorazit za půl druhé hodiny pozvolné chůze, během které si mínily navzájem sdělit, co se v životě jedné či druhé událo nového. Tento záměr však teď trhají na kusy vodnaté brázdy, nad nimiž se rojí hejna drobných much. Slunce hřeje, vzduch nad bahniskem přesto slabě páchne hnilobou.

"Připadám si, jako by se vrátil čas o rok nazpátek," poznamená Julka. "Zase přeskakujeme kaluže. Akorát dneska nemám na zádech nůši se solí a tobě nekrvácí pata."

"Taky už mě to napadlo," přitaká Barbora a opatrně obchází další výmol naplněný vodou. Julka, ještě před hodinou krásně vystrojená, má střevíce pokryté hroudami bláta a sukni urousanou do půlky lýtek. Až doposud předstírala, že jí to vůbec nevadí, ale na poslední stovce metrů už několikrát podrážděně sykla.

"Koho by to napadlo, že do Orlové povede tak příšerná cesta?" vycítí její rozmrzelé rozpoložení Barbora a snaží se to zlehčit: "Aspoň si nepřipadáme jako nějaké paničky na špacírku."

"To teda ne," přinutí se Julka k úsměvu, ale vyjde jí z toho spíše úšklebek. "Barboro, pojďme se vrátit a sednout si do první hospody, kterou po cestě potkáme. Kolem Hlubiny určitě cosi bude."

"Do hospody? Samy dvě?"

Il cammino era stato scavato dai tronchi che i boscaioli trascinavano dalla vicina foresta di Vogla trasportandoli ai cantieri di raccolta. Era domenica, e non si vedevano né uomini né cavalli né tronchi incatenati. Solo Barbora e Julka. Partirono subito dopo pranzo per una passeggiata verso il limitare orientale di Orlová, dove Julka era nata e cresciuta. Dalla locanda Alla Palude ci si arrivava in un'oretta e mezza di cammino senza fretta, tempo che prevedevano di approfittare per raccontarsi cos'era successo di nuovo nelle loro vite. Ma la loro intenzione affondò ben presto nei solchi fradici sopra i quali ronzavano stormi di minuscole mosche. Il sole riscaldava l'aria, che ancora sapeva lievemente di marcio sul terreno fangoso.

"Mi sento come se il tempo fosse tornato indietro di un anno", osservò Julka. "Eccoci di nuovo a scavalcare le pozzanghere, solo che oggi non devo portare il sale sulla schiena e i tuoi piedi non sanguinano".

"La stessa cosa è venuta in mente anche a me", rispose Barbora, aggirando con cautela un'altra buca piena d'acqua. Julka, agghindata con cura solo un'ora prima, aveva le scarpe coperte da grumi di fango e la gonna sollevata a metà polpaccio. Fino ad allora aveva finto che la cosa non le provocasse alcun fastidio, ma nelle ultime centinaia di metri aveva già più volte sbuffato irritata.

"Chi l'avrebbe detto che la strada per arrivare a Orlová sarebbe stata così orrenda?" Barbora avvertì il suo malumore e cercò di sdrammatizzare in qualche modo: "Almeno non sembriamo due signorine a passeggio".

"Direi proprio di no", Julka cercò di sorridere, ma le uscì piuttosto un ghigno. "Barbora, torniamo indietro ed entriamo nella prima taverna che troviamo per strada. Attorno a Hlubina ci sarà certamente qualcosa".

"In una taverna? Noi due sole?"

Een belangrijk bijproduct dat de studie van de evolutie van sterren ons levert, is de verklaring voor de samenstelling van de materie in het heelal. In den beginne was er vooral waterstof en helium, alle andere elementen zijn in sterren aangemaakt en aan het interstellaire midden afgegeven gedurende de eindfasen van sterren.

Sterren zijn in zekere zin kernfusiereactoren, en op het einde van hun evolutie stoten ze materie uit. Op deze manier wordt het interstellair midden telkens opnieuw verrijkt met zwaardere elementen die in de sterren zijn aangemaakt. Het zijn massieve sterren die hier de belangrijkste rol spelen: zij stoten het meeste massa uit, hebben het meest verschillende fusiereacties ondergaan, en vooral, zij evolueren veruit het snelst, op tijdschalen van miljoenen jaren eerder dan de miljarden jaren voor sterren als de zon.

In een sterrenstelsel als het onze komen typisch één of twee supernovae per eeuw voor. Men berekent dan dat sinds het ontstaan van ons stelsel van de orde van 2 % van de elementen in het interstellaire midden en in relatief jonge sterren elementen zwaarder dan helium moeten zijn, voortgebracht in en uitgestoten door sterren. Dit wordt inderdaad waargenomen: men kan dus de samenstelling van de kosmische materie verklaren in termen van in het begin enkel waterstof en helium en geleidelijke verrijking met zwaardere elementen. Bovendien zijn de relatieve fracties waarin die zwaardere elementen voorkomen, ook telkens dezelfde, en ook daar is een accurate verklaring in termen van nucleosynthese in sterren mogelijk.

Un importante sottoprodotto che lo studio dell'evoluzione delle stelle ci fornisce è la spiegazione della composizione della materia nell'universo. All'inizio esistevano per lo più idrogeno ed elio, poi tutti gli altri elementi sono stati creati nelle stelle e liberati nello spazio interstellare durante la fase terminale delle stelle.

In un certo senso le stelle sono reattori a fusione nucleare, e nello stadio finale della loro evoluzione espellono materia. In tal modo lo spazio interstellare viene di volta in volta arricchito di elementi pesanti fabbricati nelle stelle. In questo processo le stelle di grandi dimensioni giocano il ruolo principale: emettono grandissime quantità di massa, hanno subito le più svariate reazioni nucleari, e soprattutto evidenziano l'evoluzione più rapida, dell'ordine di milioni di anni anziché miliardi di anni per le stelle come il sole.

In una galassia come la nostra compaiono tipicamente una o due supernove ogni secolo. È stato poi calcolato che dalla formazione della nostra galassia deve esistere attorno al 2 % di elementi più pesanti dell'elio nello spazio interstellare e in stelle relativamente giovani che sono stati creati ed espulsi da altre stelle, e questo valore è stato rilevato empiricamente. Si può quindi spiegare la composizione della materia cosmica in termini di esistenza esclusiva di idrogeno ed elio in partenza con graduale arricchimento di elementi più pesanti. D'altra parte, le proporzioni relative nelle quali si riscontrano gli elementi più pesanti, che sono sempre le stesse, si prestano a una precisa spiegazione in termini di sintesi nucleare all'interno delle stelle.

Trent'anni fa, circa, la parola streetwear identificava una piccola nicchia di appassionati nel fare skate, surfare e ascoltare rap. Oggi, è un trend che domina il globo intero, scende in passerella con i brand di lusso e racconta la storia contemporanea tramite delle t-shirt, felpe con cappuccio e sneakers. Il merito di tutto ciò si ricongiunge ad un solo nome: Shawn Stussy.

Tutto inizia all'inizio degli anni '80, a Laguna Beach, California, quando Shawn comincia con il produrre tavole di surf. La sua passione per il mare lo aveva portato sempre verso quella direzione, cioè vivere immerso in quell'ambiente in totale relax. Ma la sua vena creativa diviene concreta quando, su una delle tavole da surf prodotte, scarabocchia il suo nome "Stussy" per divertimento. L'ispirazione principale del giovane Shawn arrivò da suo zio Jan Stussy, un rinomato artista, professore e produttore cinematografico americano.

All'Action Sports Retailer, una fiera dedicata ai produttori di articoli sportivi, Shawn trova il suo El Dorado.

"Il modo in cui è successo è stato alle fiere del 1981, '82. Nel 1980 stavo producendo tavole da surf e ci ho scritto sopra Stussy," Stussy ha dichiarato ad Empire Ave in una intervista del 2013. "Non lo sapevo, non ero mai stato alle fiere. Così ho detto: "Stampiamo delle magliette Hanes nere. Ci ho stampato sopra Stussy bianco, come Alva, capisci? Sono rimasto lì per tre giorni e ho venduto circa 24 tavole. Ma ogni singola persona è venuta a dirmi: "Sì, prendo una tavola o due tavole, ma quanto costano le magliette?". E io: "Non lo so, non sono in vendita". Ma no, voglio comprarne 24". Allora ho detto: 'Ok, sono 8 dollari'".

Roughly thirty years ago, the term "streetwear" identified a small niche of enthusiasts in skateboarding, surfing and listening to rap. Today, streetwear is a trend that rules over the whole world, shares catwalks with luxury brands and tells the story of contemporary times through t-shirts, hoodies, and sneakers. The credit for all this tracks back to a single name: Shawn Stussy.

It all began at the dawn of the '80s in Laguna Beach, California, when Shawn started making surfboards. Shawn's passion for the ocean had always pulled him that way, that is, to live immersed in that environment in total relaxation. However, his creative streak became tangible when Shawn scrawled his name "Stussy" for fun on one of the boards he made. The main inspiration for the young Shawn came from his uncle, Jan Stussy, a renowned American artist, teacher and film producer.

At Action Sports Retailer, a trade show dedicated to sporting goods manufacturers, Shawn found his El Dorado.

"The way it happened, it was at trade shows in 1981, '82. In 1980 I was making surfboards and I used to scribble 'Stussy' on them," Stussy told Empire Ave in a 2013 interview. "I didn't know, I had never been to trade shows. So I said, 'Let's print a few Hanes black shirts.' And I printed Stussy in white, just like Alva did, you know? I stayed there for three days and sold some 24 boards. But every single person came to me and said, 'Yeah, I'll take a board or two, but how much are the shirts?' And I said, 'I don't know, those are not for sale.' 'No, no, I want to buy 24 of them.' So I said, 'OK, that's 8 bucks.'"

[0012] De plus, l'agent de synergie contenant un atome de métal, une analyse aux rayons X des éléments constituant la couche carbonée suite à la dégradation thermique de l'échantillon a permis de constater une très forte concentration du métal au niveau de la couche fine uniforme de surface, ce qui renforce la cohésion du système intumescent.

[0013] Ainsi l'agent de synergie en faible quantité permet de conduire à une structure de céramisation en surface de la couche carbonée. L'hydroxyde d'alumine ou d'aluminium, l'oxyde de titane, le silicate de sodium, les zéolites, les verres à bas point de fusion, les nanoparticules d'argile, produit borosilicaté, nanocomposites de polyamide, poly-propylène et polyester agissant comme agent de céramisation permettent d'améliorer les propriétés mécaniques du résidu charbonné, tandis que les charges minérales jouent le rôle de ciment en améliorant la cohésion de la couche carbonée.

[0019] Le substrat textile dont on cherche à améliorer la résistance au feu, conformément à l'invention, est formé de fils ou de fibres. Il peut donc s'agir d'un article tissé, tricoté ou encore non-tissé. Dans les exemples donnés ci-après, il s'agit, de manière préférée mais non exclusive, d'un non-tissé par exemple aiguilleté tel qu'utilisé dans les revêtements de sol. De plus les fils ou fibres sont dans une matière synthétique qui est thermofusible c'est-à-dire qu'elle fond à partir d'une certaine température puis se dégrade sous l'effet de la chaleur. De préférence il s'agit de fils ou fibres de polypropylène ou de polyester.

[0012] In addition, since the synergy agent contains a metal atom, an X-ray analysis of the elements comprising the carbonated layer following the thermal degradation of the sample allowed to detect a very strong concentration of the metal at the level of the thin uniform superficial layer, which reinforces the cohesion of the intumescent system.

[0013] Thus, the synergy agent in a small amount allows to obtain a ceramisation structure on the surface of the carbonated layer. Alumina or aluminium hydroxide, titanium oxide, sodium silicate, zeolites, low melting point glass, clay nanoparticles, borosilicated products, as well as polyamine, polypropylene and polyester nanocomposites acting as a ceramisation agent allow to improve the mechanical properties of the carbonated residue, while the mineral fillers act as a cement by improving the cohesion of the carbonated layer.

[0019] The textile substrate for which an improvement in fire resistance is sought, according to the invention, is made of yarns or fibres. It can therefore be a woven, knitted or else non-woven item. In the examples given below, it is preferentially but not exclusively non-woven, for instance needle-punched as used in floor coverings. Additionally, the yarns or fibres are made of a synthetic material that is thermofusible, i.e., melts starting at a given temperature, then degrades under the effect of heat. Preferably, these are polypropylene or polyester yarns or fibres.

The identification of arsenic as a potent carcinogen in 1993 lead the World Health Organisation (WHO) to revise the guideline for the maximum arsenic content of drinking water from 50 mg/L to 10 mg/L (WHO, Guidelines for Drinking Water Quality, 2 edition, 1993). Arsenic in drinking water is threatening the health of people in more than 70 countries around the globe and it is estimated that 170 million people are being unknowingly exposed to unsafe levels of arsenic in their drinking water. The predominant oxidation states of arsenic in water are AsV (as arsenate) and AsIII (as arsenite).

In the United States, the Environmental Protection Agency (EPA) has authority over safe community drinking water, as specified in the Safe Drinking Water Act. For arsenic, the EPA has set a 10 ppb limit on the concentration in additives to water supplies.

Consequently, if the fluorosilicic acid is to be used in water fluoridation or if a waste stream is to be returned to rivers, etc., it is necessary to reduce the arsenic concentration, ideally to less than 10 ppb.

There is therefore a need for a process that effectively removes arsenic-containing compounds from aqueous solutions. In particular, there is a need for such a process in the context of fluorspar treatment and hydrogen fluoride production.

The present invention provides a process for reducing the concentration of one or more arsenic-containing compounds in an aqueous solution as described in claim 1. Preferred embodiments of the invention are described in claims 2-21.

La identificación del arsénico como un potente carcinógeno en 1993 llevó a la Organización Mundial de la Salud (OMS) a revisar las directrices sobre el contenido máximo de arsénico en el agua para consumo humano de 50 mg/L a 10 mg/L (OMS, Directrices para la calidad del agua potable, 2ª edición, 1993). El arsénico en el agua potable es una amenaza para la salud humana en más de 70 países alrededor del mundo y se estima que 170 millones de personas están expuestas a niveles peligrosos de arsénico en el agua potable sin ser conscientes de ello. Los estados de oxidación predominantes del arsénico en el agua son As(V) (arseniato) y As(III) (arsenito).

En Estados Unidos la Agencia de Protección Ambiental (EPA, por sus siglas en inglés) tiene autoridad sobre el agua potable segura para la comunidad, tal como se especifica en la Ley del agua potable segura. Para el arsénico, la EPA ha establecido un límite de 10 ppb para la concentración de aditivos para los suministros de agua.

En consecuencia, si se va a usar ácido fluorosilícico en la fluoración de agua o si se va a devolver una corriente de residuos a los ríos, etc., es necesario reducir la concentración de arsénico, idealmente a menos de 10 ppb.

Existe, por tanto, la necesidad de un procedimiento que elimine de forma eficaz los compuestos que contienen arsénico de las soluciones acuosas. En particular, existe la necesidad de tal procedimiento en el contexto del tratamiento de la fluorita y la producción de fluoruro de hidrógeno.

La presente invención proporciona un procedimiento de reducción de la concentración de uno o más compuestos que contienen arsénico en una solución acuosa tal como se describe en la reivindicación 1.

Die Pariser Hotelszene ist in Bewegung geraten. Futuristisch Durchgestyltes findet sich neben farbenfroher Opulenz im Bohemien-Stil und selbst die großen Luxushäuser passen sich den modernen Bedürfnissen Ihrer Gäste an. Cool Hotel Paris stellt mit über 150 brillanten Farbfotos 30 sorgsam ausgewählte Hotels vor und liefert in prägnanter Kürze alle notwendigen Informationen, inklusive Stadtplan und Empfehlungen für coole Restaurants und Läden in der Nachbarschaft.

Wer an die Seine reist, will sein vertrautes Paris erleben. Nichts soll sich verändern am gewohnten Bild von städtebaulicher Schönheit und opulenter Eleganz. Bleibt nur die Frage, wo wohnen? Rive Gauche oder Rive Droite? Also in einem der großbürgerlichen vornehmen Arrondissements oder eher nonkonformistisch und intellektuell? Auf jeden Fall anspruchsvoll und von erlesenem Geschmack soll das Hotel sein. Oder doch lieber futuristisch gestylt, vielleicht sogar ein wenig durchgeknallt? Bei diesen wesentlichen Fragen will der vorliegende Führer eine Entscheidungshilfe bieten. Denn nur auf den ersten Blick bleibt alles gleich und hinter den noblen sandsteinfarbenen Fassaden brodelt es mitunter heftig.

Zu reich ist der Schatz an kunsthistorischen Strömungen, die weiter wirken, zu vielfältig das kreative Potential, das in Paris aufeinander trifft und von Designern wie Jacques Garcia nur zu gerne aufgenommen wird. Das von ihm neu gestaltetes L'Hôtel, in dem Oscar Wilde seine letzten Tage verbrachte, zeigt sich heute in eklektischer, ein wenig dekadenter Opulenz. Und einem Designer wie Frédéric Méchiche gelang es, das grandiose Dokhan's wie ein neoklassizistisches Stadtpalais einzurichten, sich mit dem modernen Le A jedoch selbst völlig neu zu erfinden.

La escena de los hoteles parisinos está en frenético movimiento. Los estilos más futuristas se ponen al lado de la variopinta opulencia en estilo bohemio y hasta los grandes hoteles de lujo se adaptan a las modernas exigencias de sus huéspedes. Con más de 150 brillantes fotografías en colores, Cool Hotel Paris presenta 30 hoteles cuidadosamente seleccionados y proporciona sintéticamente toda la información esencial, incluidos un plano callejero y recomendaciones para restaurantes y tiendas cool en los alrededores.

Quien viaje a lo largo del Sena, experimentará su París de toda la vida. Difícilmente habrá cambios en la imagen habitual de bellezas arquitectónicas y opulenta elegancia. Queda tan sólo una pregunta, ¿Dónde alojarse? ¿En la Rive Gauche o en la Rive Droite? Y además, ¿En uno de los respetables arrondissements de la alta burguesía, o en un distrito más anticonformista e intelectual? Sea lo que sea, los criterios de elección deberían ser exigentes y selectivos. ¿Tal vez un hotel en estilo futurista, incluso algo agujereado? Frente a dudas tan esenciales, la presente guía proporciona una valiosa asistencia en la elección. Aparentemente uniforme y llana, detrás de su noble fachada de color arenisca, a veces hierve enérgicamente.

El tesoro de las corrientes histórico-artísticas es demasiado abundante, y sigue proponiendo novedades, y el potencial creativo parisino en continua superposición es demasiado multifacético. Este espíritu es plenamente absorbido y representado por diseñadores como Jacques García, que ha reestructurado L'Hôtel, donde Oscar Wilde transcurrió los últimos días de su vida, y que ahora enseña toda su opulencia ecléctica y un poco decadente. O bien por el diseñador Frédéric Méchiche, que puede llegar a dar al grandioso Dokhan's la estructura de un palacio de ciudad neoclásico, o inventar desde la nada el moderno Le A.